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一月初，我和我的丈夫很幸运能够参观巴黎的刺绣展。今天我'll show you some stunning pieces from the 大主教座堂 部分。从12世纪到14世纪，此类刺绣的术语被翻译为“来自英国的作品”，通常由非常细的丝质缝针和底卧沙发组成。在整个欧洲，它的价值很高，尤其是（但不仅是）出于宗教目的。因此，您会在整个欧洲的博物馆中找到这些精美的刺绣作品。但要注意：并非所有的Opus Anglicanum刺绣实际上都是在英格兰或由英国人手工制造的。中世纪的欧洲已经非常紧密地联系在一起，以至于思想和人们都流连忘返。 主教的坟墓是寻找中世纪刺绣的好地方。通常，主教被安排在坟墓中休息，其墓葬条件要比乔·阿维兹（Joe Average）更好。 19世纪的古董商也知道这一点，并且无论出于何种原因打开这些坟墓时，他们都会带着剪刀。例如，这是从佩里格（Perigueux）的圣弗朗特大教堂（Saint-Front）的一个坟墓中得到的一对礼仪凉鞋上的：三个不同的博物馆拥有同一双凉鞋的作品。 如今，许多博物馆参观者在看到这些褐色的纺织品碎片时会大吃一惊。从通常的意义上讲，它们大多不是“漂亮”的。但是我很高兴看到Musee de Cluny专门为这些非凡的发现专门制作了一个展示柜。由于明显的原因，照明水平低于展览会的其余部分，因此我的图片有时会有些暗。不过，请看这些令人惊叹的鸟类图案，并在非常好的下卧沙发上滚动！ 上面展示的另一幅令人惊叹的刺绣作品是上面的面板，上面有圣徒的mart难。女性圣人也有第二个小组。两者都保存在比利时的不同博物馆中，但起源于比利时那慕尔的同一座教堂。它曾被用作祭坛的正面，但原本可能是一件衣服。这件作品上的刺绣绝对完美无瑕。我特别喜欢背景中不同的金饰卧榻模式以及马的巨大细节。尽管在巴黎仅展示了上述面板，但两个面板均在维多利亚的Opus Anglicanum展览中展出。&几年前在伦敦的阿尔伯特博物馆。 展出的最大的刺绣作品之一是马a的碎片（马匹在战斗或比赛中的防护服）。不幸的是，不可能在一幅照片中捕获所有（超过20个，很多非常小的）片段。金工刺绣的细节令人惊叹。狮子的鬃毛和毛爪通过在不同方向铺设金线而充满了动感。在狮子的尸体中，有许多身着正装的小型人物。它们清楚地显示了如何在像天鹅绒这样的难加工的织物上进行绣花：用一块薄薄的丝绸覆盖它。刺绣完成后，将多余的丝绸剪掉。 尽管这块绣花是在Opus Anglicanum的下面进行的，但并未显示出任何底面的毛刺，只有一小部分的缝线迹（爪子的丝质部分）。取而代之的是，金饰都是“正常”的沙发，小巧的人物和树叶被缝合在一起（因此，在缝合时，您可以看到用来将天鹅绒毛留在海湾的丝绸）。据说，使用这两种绣花方法时，实际的绣花时间将比使用分开针迹和底面绣花时少得多。对于分割针迹与连续针迹，我同意。后者速度更快，因为它可以用更少的针数覆盖更多的地面。但是，我不太确定普通的卧榻比地下卧榻要快得多。我现在同时练习这两种练习，对我来说，唯一的显着区别是，由于需要在每个针脚上施加轻微的额外力，因此在您的身体上进行下卧式卧推更加困难。 顺便说一下，这些片段对他们来说有一个有趣的“升级”故事。捕马器可能最初是为爱德华三世国王制造的。他曾在 科布伦茨的国会大厦（帝国饮食），公元1338年在德国。捕马人可能仍留在德国作为皇室礼物。它变成了Altenberg修道院的一套服装。这些在1939年被拆除，以再次展示原始的捕马器。 展览的这一部分还展出了更多精美的作品。对于那些无法亲自拜访的人，我强烈建议您 展览目录。它装满了高质量的图片和许多特写镜头。有关更多我在巴黎的纺织历程的更多信息，请参见其他博客文章！
请注意： 下周我将不在Crecrework Company任教，因此不会有博客文章。敬请期待，我将在我归来后的第一篇博客文章中指定线程包的下两位获奖者！ 文学 布朗·C·戴维斯&迈克尔·麦克（编辑），2016年。 英式中世纪刺绣Opus Anglicanum。耶鲁大学出版社。国际标准书号（ISBN）：978-0-300-22200-5。 Descatoire，C.，2019年。 奥地利艺术时代。克鲁尼博物馆。 ISBN：978-2-7118-7428-6。 迈克尔·M（编辑），2016。 大主教时代 （=英国中世纪刺绣研究1），Harvey Miller出版社。 ISBN：978-1-909400-41-2。 附言 您喜欢这篇博客文章吗？你学到新东西了吗？是的话，请考虑 捐款。参观博物馆和进行研究不可避免地要花钱。支持我和我的研究深表感谢❤! P.P.S. 别忘了 订阅我的时事通讯 这样您就有机会每月赢得精选的绣花线！
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这是该会议随附的系列文章的最后一篇“Über Stoff und Stein'in 慕尼黑。其他三篇文章可以在这里找到： 第一部分, 第二部分 和 第三部分。对于我的上一个金制品刺绣样品，我选择在班贝格举行的神圣罗马皇帝亨利二世的《司徒恩曼特尔》中的一封信。您可以阅读有关我参观的博物馆的信息 这里。作为会议的组织者之一， Tanja Kohwagner-Nikolai博士，也是班贝格（Damchean）博物馆的刺绣研究小组的负责人，我能够提出有关刺绣的非常具体的问题。甚至给了我特定字母的高分辨率图片（出于明显的版权原因，我无法在此处发布该图片）。与我一起沉思，想办法是从具有1000年历史的精美刺绣中重新制作出非常精美的“ R”部分。  最初的金饰绣花是在深紫色的Samite上进行的。这是一种在中世纪流行的丝绸斜纹编织法。在德国北部的埃姆登（Emden）的中世纪地区进行考古发掘时，我只发现了一块小东西。如今，萨米特人很难掌握。捷克公司 萨托 为重演场景重新创建历史记录。幸运的是，我的钱包里没有深紫色的库存。取而代之的是，我看了看我的织物藏身，然后想到了佩斯利图案的丝绸锦缎。 接下来是转移模式。 “ R”的图形非常复杂，仅在简化后才能转移到织物上。我对简化的绘图进行了点刺，并使用白色的突袭粉末进行传输。然后，将白点与淡化的水彩生锡耶纳（Raw Siena）连接起来（请参见上面的视频）。由于图纸太复杂了，我尽最大努力使油漆线尽可能的细。 注意： 从高分辨率图片中，我可以看出这封信高9.5厘米。当我处理原始图片和一些粗略的数学运算时，我的副本高约一厘米。 Sternenmantel自从在公元1020年左右首次缝制以来就经历了重大改动。第一次重大改制发生于15世纪，当时从旧地幔上剪下了金色刺绣，然后将其绣在我们今天看到的蓝色丝绸锦缎上。沿字样边缘的粗线红色和白色绣线可追溯至此。原始的字体看起来确实有很大的不同。 用于刻字的金线是一种非常精细的传递线。包裹在丝芯上的金箔条宽度不到半毫米，几乎具有纯金含量。相比之下，当今使用的大多数普通镀金金线的金含量为0.3％-2％。每厘米大约有46条金线，因此每条金线约为0.21毫米。这可媲美现代的Stech vergoldet CS 70/80或顺滑的＃3。金线被单丝缠成红色丝线。我用过DeVere Yarns胭脂红＃666。没有常规的就寝模式。  尽管高分辨率图片比我的原始图片要好得多，但我仍然无法分辨金线的尾部是否被插入并绑在织物的背面，或者是否只是将它们的末端剪掉并用额外的固定方法沙发针。答案很可能位于15世纪时粗略的白色和红色轮廓线之下，这是在金制品从原始地幔上取下并贴在“新”地幔上时添加的。研究团队的负责人还告诉我，现在20世纪的修复使得无法检查绣花的反面。这确实是非常不幸的，但也显示了自那时以来在纺织品保护方面取得的巨大进步。在我的重建工作中，我并没有按照后来的低地国家的哥特式刺绣绣花的目的，那里的绣花丝也没有绣花的地方。我知道这在时间和面积上都是漫长的。但是，所使用的goldthread太纯净了，以至于浪费掉其中的任何一个都太昂贵了。 在会议期间，我与Tanja和Holger Kempkens博士进行了愉快的讨论，讨论了谁制作了Sternenmantel和其他华丽的金制品刺绣。 教区博物馆班贝格。我们欣然同意，这不是贵族或修女，而是专业工作坊中的男人。可能需要随处可见的皇家朝廷旅行。并且与西方世界和伊斯兰世界都有联系。现代的专业商业金饰刺绣通常由男性执行（例如， 天房 在麦加）。在历史记录中，第一次提到女性做金工绣或作工绣花的妇女是来自这个地区的17世纪（英格兰情况有所不同）。 然后是刺绣本身。刻字上的躺椅以非常特定的方式完成。尽管沙发针是随机放置的，但金线绝不是随机放置的。绣花机确保以最经济的方式铺设此非常珍贵的线，并尽可能减少启动和停止。在直的零件上很容易做到这一点，但在“打结”钻头上却不那么容易。尽管我长时间凝视着这张照片，但在实际缝制的一半途中发现我错了。相比之下，我丈夫只需要很少的时间就可以找出正确的“路径”。现在，请不要误解我或指责我性别歧视，但生活中总有一些事情男人可以比女人做得更好，反之亦然。不是所有男人或女人。这并不是说没有女性可以完美地完成这项工作。但是我觉得这种特殊的刺绣工作比男性更适合男性。请不要恨我。  向与会代表展示了历史悠久的金工刺绣技术非常愉快。他们非常感兴趣并且有很多问题。让“头”人和“手”人在同一个房间里互相交谈是如此重要。 Tanja为此会议做的想法很出色，我当然希望它能被其他人疯狂复制。 文学
包姆ärtel-Fleischmann，R.1983年。 Diö赞山博物馆ählte Kunstwerke，Bayerische Verlagsanstalt Bamberg。 ISBN 3-87052-380-8。 Kohwagner-Nikolai，T.，S. Ruß &U. Drewello，2016年。GoldgestickteVergangenheitsinszenierung， 雷斯塔罗 5，第48-53页。 Kohwagner-Nikolai，T.，2014年。O Decus Europae Cesar Heinrice？班博格·斯特恩曼特尔·凯瑟·海因里希斯二世 档案库ür Diplomatik，Schriftgeschichte，Siegel- und Wappenkunde 60，第135-1646页。 附言 您喜欢这篇博客文章吗？你学到新东西了吗？是的话，请考虑 捐款。参观博物馆和进行研究不可避免地要花钱。支持我和我的研究深表感谢❤! P.P.S. 在丛林大火之后，我为澳大利亚红十字会的救灾基金筹集资金的努力达到了€80.我决定将其提高到€100，现在已经捐赠了。 Mabel Reedijk赢得绣花杯垫。恭喜！非常感谢Anja Deijl，Jackie Ayres和我的父母，他们也慷慨解囊！ 今天，我们将看看两个更多的现代金制刺绣字母示例。一个可以在罗马尼亚的公主的坟墓裹尸布上找到，另一个是奉献东正教的一部分 Podea 或图标封面。它们都是去年夏天在卢浮宫博物馆举行的罗马尼亚刺绣临时展览的一部分。您可以阅读有关该行程的所有信息 这里。在重新创建这些样本时，我不得不使用我不再非常熟悉的普通带衬垫金饰绣花技术。我犯了一个菜鸟错误。请继续阅读，以便您从该错误中学习。就我而言，我已经发表了一篇黄色的大文章：）。  首先是葬礼的裹尸布 曼古普的玛丽亚，摩尔达维亚伟大斯蒂芬亲王的第二任妻子。护罩长191 x 103厘米，显示玛丽亚躺在坟墓中。她身着奥斯曼帝国的盛装，并饰有珍贵的珠宝。绣有银色和金色的线，以及在红色丝绸织物上的彩色丝绸。玛丽亚（Maria）可能于1477年12月19日去世，并葬于罗马尼亚的普特纳（Putna）修道院。围绕着玛丽亚描述的斯拉夫教堂文字以西里尔字母书写。四个角显示会标和双头鹰，以指向玛丽亚与拜占庭帝国的家族联系。  为了 墓志大会 'Ü下周在慕尼黑的ber Stoff und Stein”，我决定重塑Maria的名字。用于刻字的绣花技术似乎是在琴弦垫上轻轻一揉。这意味着将穿线放置在衬垫上，并以较小的针脚针迹将其固定在衬垫的两侧。穿过的线在弦线衬垫上向前和向后折叠，直到覆盖所有衬垫为止。可以将其视为填充上的缎纹针迹，但无需通过穿线而穿过织物。  虽然我知道我应该使用亚麻字符串填充在历史上是正确的，但是我却找不到。如果有人知道一个很好的消息来源，我全神贯注！首先，我尝试了软字符串填充，因为它更易于操作。但是，在应用传递的线程时，它们会移动并且彼此靠拢，因为填充不够牢固（请参见上图中的字母M）。然后我用白线，那更好。我还注意到，字母的加宽末端的高度小于字母的“主体”。这使我认为绣花者必须使他们使用的填充线不加捻才能产生这种效果。  这个字母样本最难的是关节和末端的加宽。对于我在原件中所看到的，绣花人捏紧了一下，直到看起来足够讨人喜欢。我用过了 Stech Vergoldet 80/90 CS 这与传递线程＃4和 DeVere纱线 真丝粗麻布＃18267为我的沙发线。第一次尝试还不错，但肯定不如原始的:)顺畅。这可能与现代传递线程的特性与所使用的原始线程略有不同。我对图片中可见的猫毛表示歉意。萨米猫很差，很喜欢我！  我包括的最年轻的样本就是这个宏伟的样本 Podea 或公元1681年制造的图标封面。镂空刺绣中的希腊字母数量令人难以置信。足底尺寸为120 x 99厘米，并在中央显示了打算用于的修道院教堂以及捐赠者： 塞尔维亚人坎塔库兹诺 和他的家人。尽管这个特殊的绣花片位于会议的时间范围之外（中世纪直到公元1650年），但我还是将其包括在内，因为它使用了不同的材料和不同的技术： 镀金光亮支票.  为了娱乐，我选择了带有儿童纪念章的麦当娜左侧的希腊最高字。不幸的是，我无法弄清它的意思。第一个字母似乎是 井田，那么也许 皮 ，然后 拉姆达 看来，另一个 皮 也许，然后，也许 头 然后一个 尼。展览目录中似乎没有涵盖这部分的奉献精神。  足叶上的字母是在琴弦衬垫上的简单雕工。那有多难？当你是我的时候很难。我绝对讨厌雕刻。无法以3D模式看到世界，这意味着将pur切成所需的长度几乎是不可能的。为什么我仍然这样做？我的一位亲爱的学生每时每刻都想做工。为了至少能够很好地解释该技术，我确实需要不时进行练习。因此，我放弃了软字符串填充。某些字母上的所有细小部分都有些怪异。但是，一旦应用了所有填充，这个词看起来仍然相当不错。那不是持久的。  尽管我记得将填充物放置在字体的设计线内，但这还不足以防止上述灾难的发生。原始作品上的填充很高，但显然比我的要窄。一旦我应用了＃8明亮的支票，它就变成了梨形。原始的明亮支票的尺寸小于＃8（这样的事实没有帮助）（确实存在＃9和＃10的尺寸，但是它们并不常用，我也没有将它们存放在储物柜中）。我为什么不重新做样品？我为什么要？由于我的眼睛状况，我做得不好。此外，会议代表确实对剪裁技术的工作方式印象深刻。这就是主要的事情。我对原始足垫的绣花感到更加钦佩：大师Gherasim de Galata（他的名字暗示他来自现代的伊斯坦布尔）。他必须进行大量的练习，才能使大量的字母看起来如此规则。 Gherasim大师永远不会雇用我参加他的工作室:)。
文学 杜兰德，J。& E. Cernea, 2019. 拜占庭式的鲁瓦涅大区的兄弟会XVe au XVIIe Siecle。罗浮宫博物馆。 ISBN 978-2-902302-02-4。 附言 您喜欢这篇博客文章吗？你学到新东西了吗？是的话，请考虑 捐款。参观博物馆和进行研究不可避免地要花钱。支持我和我的研究深表感谢❤! 在继续该系列之前，我将更好地宣布选择绣花线的获奖者。在我的时事通讯的新订阅者中，优胜者是露丝·克莱伯（Ruth Kleiber）。我现有的订阅者中的赢家是Launa Sprouls。两个获胜者都已收到通知，并将很快收到他们的线程包。为了有机会赢得下个月，请确保您在我的时事通讯邮件列表中！ 在下周于慕尼黑举行的墓志大会上，我正在研究金制刺绣字样的几个示例。有关会议的更多信息，请参见 第一部分 这个系列的今天，我们将看一下公元1350-75年间在英国制造的Vic 应付上的金饰刻字。应对之策是为西班牙维克主教拉蒙·德·贝拉拉主教设计的，但确实可以穿。所有这些都在典型的Opus Anglicanum的底卧沙发上进行。在查找有关此特定应对措施的在线信息时，我发现了 维克大教堂。该网站是英文的，关于他们的纺织品收藏有很多信息。其中有一段关于Vic 应付的精彩视频（请参见下文）。这是我第一次尝试卧式躺椅，下面我将与您分享我的探索。 不幸的是，我的藏匿处没有丝绒，所以我选择了斜纹编织的红色丝绸。 维克·科普（Vic 应付）最初的底面沙发是由三层织物制成的：亚麻，天鹅绒和纯丝绸。刺绣完成后，将普通丝绸仔细切掉。我的重建过程省略了丝绒层。尽管有关最近的保护措施的文章（请参阅下面的下载链接）提到了许多有关所用材料的细节，但并未披露所用金线的宽度。但是，文献中的图片显示出非常细腻的线索。我决定选择Stech vergoldet 50/60 CS，这比顺利通过＃3更好。它的宽度为0.12毫米。  我首先使用点刺和突刺方法转移了“ Epiphania”一词的字母。这是图案转移的原始方法，可能会在14世纪被Vic 应付的制造商使用。我故意将锡耶纳的水漆留一点点厚，以便我可以轻松刮除错误。  从图片中，我可以看出金线实际上是成对躺下的。用于刻字的沙发图案是传统的篮子编织。我将从字母的长度开始很长的拉伸，然后使用丝绸的斜纹图案来使我在沙发针迹之间的间距正确。我发现这不太容易，因为您需要一个较大的针来铺亚麻床单。对于前四个字母（'epip'），我使用的是Fil de lin glace，au Chinois，＃40色＃363（黄色），那是我在巴黎时在Maison Sajou买的。它很厚而不很坚固。即使当我从7号针更改为22号雪尼尔针时，它也经常断裂。无论我多么努力地尝试将线引导穿过织物。我还能用什么呢？  首先是Londonderry亚麻线＃5070矢车菊50/3。它仅比以前使用的Maison Sajou线略细。缝制“ H”时，线断了三遍。这远远少于我使用Maison Sajou线程时的情况。 此刻我还无法理解的另一件事是：金线的尾巴有什么作用？在与Instagram上的重演女士进行咨询后，她说，她将它们摔倒并与亚麻沙发线联系在一起。听起来很合理，您不觉得吗？除了背面的针脚是坚如磐石的事实之外，我根本无法在其中缝任何线尾。也许我应该使用更细的亚麻线？  背面：结是你的朋友！ 接下来是Goldschild 50/3。尽管数字表明线的厚度与伦敦德里的线相当，但实际上线的厚度较小。它确实很容易折断，特别是在“ A”的小条状部分上。这些部分确实很棘手，因为您无法保持篮子编织方式的发展。您最终将得到一种底面的缎纹针迹。金线和亚麻沙发线的快速转弯都造成了损失。  在一定角度下，您可以更好地理解这件作品的真实色彩。 我还有一个可以测试的亚麻线品牌：Bockens Knyppelgarn。我从相当薄的Nel 90/2开始，但是这样不好，因为它隔断了其他针脚。但是当我尝试使用较厚的Nel 35/2时，效果要好得多。与Londonderry线程类似的中断次数。但是同样，我无法将金线与背部的亚麻沙发线捆绑在一起。由于我知道中世纪的缝合器并不反对打结，所以我也这样做。工作请客。 那么我从这个实验中学到了什么？实际上很多！首先，通过底面的针脚针迹在设计线上转动线。顶部没有其他“普通”沙发针即可实现此目的。其次，卧底沙发有点像不断下垂。不管鼓板如何绷紧，它都会失去一点张力。第三：我的丝绸缝合得不好。纬线被拉出。第四：缝线在您的身体上比较粗糙。我的手指全部肿胀，背部酸痛（肌肉酸痛）。那时候他们是如何做到的呢？他们使用了三层织物。这会给您的身体和亚麻线带来更大的压力。我必须将某些参数弄错了。建议非常感谢！ 文学
眉头，C，G。戴维斯&迈克尔·麦克（编辑），2016年。 英式中世纪刺绣。耶鲁大学出版社。国际标准书号（ISBN）：978-0-300-22200-5。 北卡伦德&A. Wos-Jucker，2008年。拉蒙·德·贝拉拉主教应对的保护， 维多利亚主教大教堂 2，第83-99页。 附言 您喜欢这篇博客文章吗？你学到新东西了吗？是的话，请考虑 捐款。参观博物馆和进行研究不可避免地要花钱。支持我和我的研究深表感谢❤! |
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