中世纪纺织艺术中的碑文

今天，我们将看看两个更多的现代金制刺绣字母示例。一个可以在罗马尼亚的公主的坟墓裹尸布上找到，另一个是奉献东正教的一部分 Podea 或图标封面。它们都是去年夏天在卢浮宫博物馆举行的罗马尼亚刺绣临时展览的一部分。您可以阅读有关该行程的所有信息 这里。在重新创建这些样本时，我不得不使用我不再非常熟悉的普通带衬垫金饰绣花技术。我犯了一个菜鸟错误。请继续阅读，以便您从该错误中学习。就我而言，我已经发表了一篇黄色的大文章：）。

首先是葬礼的裹尸布 曼古普的玛丽亚，摩尔达维亚伟大斯蒂芬亲王的第二任妻子。护罩长191 x 103厘米，显示玛丽亚躺在坟墓中。她身着奥斯曼帝国的盛装，并饰有珍贵的珠宝。绣有银色和金色的线，以及在红色丝绸织物上的彩色丝绸。玛丽亚（Maria）可能于1477年12月19日去世，并葬于罗马尼亚的普特纳（Putna）修道院。围绕着玛丽亚描述的斯拉夫教堂文字以西里尔字母书写。四个角显示会标和双头鹰，以指向玛丽亚与拜占庭帝国的家族联系。

为了 墓志大会 'Ü下周在慕尼黑的ber Stoff und Stein”，我决定重塑Maria的名字。用于刻字的绣花技术似乎是在琴弦垫上轻轻一揉。这意味着将穿线放置在衬垫上，并以较小的针脚针迹将其固定在衬垫的两侧。穿过的线在弦线衬垫上向前和向后折叠，直到覆盖所有衬垫为止。可以将其视为填充上的缎纹针迹，但无需通过穿线而穿过织物。

虽然我知道我应该使用亚麻字符串填充在历史上是正确的，但是我却找不到。如果有人知道一个很好的消息来源，我全神贯注！首先，我尝试了软字符串填充，因为它更易于操作。但是，在应用传递的线程时，它们会移动并且彼此靠拢，因为填充不够牢固（请参见上图中的字母M）。然后我用白线，那更好。我还注意到，字母的加宽末端的高度小于字母的“主体”。这使我认为绣花者必须使他们使用的填充线不加捻才能产生这种效果。

这个字母样本最难的是关节和末端的加宽。对于我在原件中所看到的，绣花人捏紧了一下，直到看起来足够讨人喜欢。我用过了 Stech Vergoldet 80/90 CS 这与传递线程＃4和 DeVere纱线 真丝粗麻布＃18267为我的沙发线。第一次尝试还不错，但肯定不如原始的:)顺畅。这可能与现代传递线程的特性与所使用的原始线程略有不同。我对图片中可见的猫毛表示歉意。萨米猫很差，很喜欢我！

我包括的最年轻的样本就是这个宏伟的样本 Podea 或公元1681年制造的图标封面。镂空刺绣中的希腊字母数量令人难以置信。足底尺寸为120 x 99厘米，并在中央显示了打算用于的修道院教堂以及捐赠者： 塞尔维亚人坎塔库兹诺 和他的家人。尽管这个特殊的绣花片位于会议的时间范围之外（中世纪直到公元1650年），但我还是将其包括在内，因为它使用了不同的材料和不同的技术： 镀金光亮支票.

为了娱乐，我选择了带有儿童纪念章的麦当娜左侧的希腊最高字。不幸的是，我无法弄清它的意思。第一个字母似乎是 井田，那么也许 皮 ，然后 拉姆达 看来，另一个 皮 也许，然后，也许 头 然后一个 尼。展览目录中似乎没有涵盖这部分的奉献精神。

足叶上的字母是在琴弦衬垫上的简单雕工。那有多难？当你是我的时候很难。我绝对讨厌雕刻。无法以3D模式看到世界，这意味着将pur切成所需的长度几乎是不可能的。为什么我仍然这样做？我的一位亲爱的学生每时每刻都想做工。为了至少能够很好地解释该技术，我确实需要不时进行练习。因此，我放弃了软字符串填充。某些字母上的所有细小部分都有些怪异。但是，一旦应用了所有填充，这个词看起来仍然相当不错。那不是持久的。

尽管我记得将填充物放置在字体的设计线内，但这还不足以防止上述灾难的发生。原始作品上的填充很高，但显然比我的要窄。一旦我应用了＃8明亮的支票，它就变成了梨形。原始的明亮支票的尺寸小于＃8（这样的事实没有帮助）（确实存在＃9和＃10的尺寸，但是它们并不常用，我也没有将它们存放在储物柜中）。我为什么不重新做样品？我为什么要？由于我的眼睛状况，我做得不好。此外，会议代表确实对剪裁技术的工作方式印象深刻。这就是主要的事情。我对原始足垫的绣花感到更加钦佩：大师Gherasim de Galata（他的名字暗示他来自现代的伊斯坦布尔）。他必须进行大量的练习，才能使大量的字母看起来如此规则。 Gherasim大师永远不会雇用我参加他的工作室:)。

文学
杜兰德，J。& E. Cernea, 2019. 拜占庭式的鲁瓦涅大区的兄弟会XVe au XVIIe Siecle。罗浮宫博物馆。 ISBN 978-2-902302-02-4。

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